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Über die Geschichte von Kunstwerken und Kulturgütern - Museum Wiesbaden (Teil 3)

Für die Sammlungen der hessischen Landesmuseen – Darmstadt, Kassel und Wiesbaden – gibt es noch viele Objektbiografien nachzuvollziehen. Selbstverständlich arbeiten die drei Häuser dabei eng zusammen. Ulrike Schmiegelt-Rietig erklärt, warum die Provenienzforschung auch positive Nebeneffekte für die Sammlungen hat: „Je mehr über die Herkunft von Kunstobjekten bekannt ist, desto besser lassen sie sich historisch einordnen, Rückschlüsse auf die Künstler selbst ziehen und andere Kontexte herstellen. Dabei steht das Forscherteam in engem Kontakt mit internationalen Expertinnen und Experten, insbesondere dem „Arbeitskreis Provenienzforschung“.

Eine spannende Aufgabe, wie Schmiegelt-Rietig beteuert, während sie alte Korrespondenzen im Darmstädter Archiv sichtet: „Vieles steht zwischen den Zeilen. Die Arbeit verlangt Kenntnis um die historischen Kontexte, die Persönlichkeiten der Zeit samt ihren Netzwerken. Erst daraus lassen sich die richtigen Schlüsse ziehen.“ So besteht die Arbeit aus akribischer Recherche – das meiste ist händisch aus Büchern, Listen und Karteikarten herauszusuchen. Das Forscherteam nutzt alle Archive für ihre Recherchen – und tauscht sich mit Experten aus wie im Darmstädter Museum mit dem Oberkustos Dr. Klaus-Dieter Pohl – hier vor dem Gemälde „Spaziergang auf der Brücke“ von August Macke. Pohl sieht die Provenienzforschung als Teil der wissenschaftlichen Arbeit, die unter anderem für die Bestandskataloge der Museen von großer Bedeutung sei. „Dank der systematischen Forschung können wir gerade sehr viele Lücken schließen.“

Vorheriger Teil der Artikelserie:
Über die Geschichte von Kunstwerken und Kulturgütern - Museum Wiesbaden (Teil 2)

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Veröffentlicht am 23.03.2018

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